From a wonderful voicer friend -
Le travail de Moucherel était sans doute remarquable mais c'est Isnard qui vraiment porté le choeur des anches à la qualité qu'on a retrouvé aujourd'hui. C'est lui qui a ajouté le clavier de Bombarde et retravaillé les trompette du GO.
Je peux vous donner des renseignements précis sur la manière de travailler ce genre d'anches.
Il faut suivre rigoureusement Don Bedos. Les facteurs contemporains (surtout les anglo-saxons) n' arrivent pas à désapprendre et à oublier les techniques romantiques de l'intonation des anches. A la condition d'être soigneux dans le travail, et de respecter certaines observations, c'est relativement facile de reproduire ailleurs une telle palette sonore. C'est aussi plus efficace et moins coûteux que d'essayer d'imiter par des procédés électroniques. La distortion est infiniment trop grande. Avec les harmoniques impaires, il y a une telle énergie libérée que le corps tout entier entre en vibration, pas seulement les oreilles.
Les anches française du XVIIIè n'ont rien à voir avec Cavaillé-Coll.A Albi, on se sert de la superposition des harmoniques impaires pour développer des résultantes graves. Cavaillé-Coll fait le contraire, avec une pression double!!!
Il ne faut pas non plus oublier les cornets qui sont prévus pour renforcer le dessus des trompettes.
Ensuite, le tempérament joue aussi son rôle. Formentelli a toujours regretté de ne pas avoir pu accorder cet instrument avec les 8 tièrces justes du mésotonique.
Les harmoniques de 7 et 9 :elles sont très importantes pour l'idéal sonore du baroque français. La difficulté est de maintenir en même temps les pavillons dans la plus grande longueur possible,avec une courbe de languette la plus forte, sur toute la longueur du canal :ne surtout pas courber sur le bout ou en " S" comme le recommande Cavaillé-Coll
Seulement un 16' ordinaire Je crois qu'un 32' à la manière de Moucherel serait insupportable, Il faut savoir que quand on travaiile une telle batterie d'anches, pendant toute une journée, on éprouve une fatigue au niveau de la cage thoracique :Si on arrive à bien courber les languettes, l'énergie est énorme. On l'entend pendant toute la nuit qui suit... D'ailleurs,Dom Bedos conseille d'y travailler seulement quelques heures
Tout cela concerne la production du son,mais il faut encore voir l'influence de la résonance et des réflexions, surtout en ce qui concerne les harmoniques impaires. Je crois qu'on n'a pas assez d'une vie pour comprendre l'univers baroque : Il symbolyse le pouvoir absolu, tyrannique du Roy et de l'Eglise.
Ce n'était pas pensable de conserver un tel souvenir après 1789. Il fallait absolument supprimer les harmoniques impaires pour obtenir des sons plus ronds, plus moelleux.
Le tempérament des 8 tons de l'Eglise Catholique Romaine à été abandonné dans le même contexte; Empêcher que la musique ne puisse plus exprimer une méditation métaphysique dans laquelle le peuple est l'esclave du pouvoir: c'était vraiment une révolution.
Food for thought and discussion?
Best wishes
Forum Admin
Le travail de Moucherel était sans doute remarquable mais c'est Isnard qui vraiment porté le choeur des anches à la qualité qu'on a retrouvé aujourd'hui. C'est lui qui a ajouté le clavier de Bombarde et retravaillé les trompette du GO.
Je peux vous donner des renseignements précis sur la manière de travailler ce genre d'anches.
Il faut suivre rigoureusement Don Bedos. Les facteurs contemporains (surtout les anglo-saxons) n' arrivent pas à désapprendre et à oublier les techniques romantiques de l'intonation des anches. A la condition d'être soigneux dans le travail, et de respecter certaines observations, c'est relativement facile de reproduire ailleurs une telle palette sonore. C'est aussi plus efficace et moins coûteux que d'essayer d'imiter par des procédés électroniques. La distortion est infiniment trop grande. Avec les harmoniques impaires, il y a une telle énergie libérée que le corps tout entier entre en vibration, pas seulement les oreilles.
Les anches française du XVIIIè n'ont rien à voir avec Cavaillé-Coll.A Albi, on se sert de la superposition des harmoniques impaires pour développer des résultantes graves. Cavaillé-Coll fait le contraire, avec une pression double!!!
Il ne faut pas non plus oublier les cornets qui sont prévus pour renforcer le dessus des trompettes.
Ensuite, le tempérament joue aussi son rôle. Formentelli a toujours regretté de ne pas avoir pu accorder cet instrument avec les 8 tièrces justes du mésotonique.
Les harmoniques de 7 et 9 :elles sont très importantes pour l'idéal sonore du baroque français. La difficulté est de maintenir en même temps les pavillons dans la plus grande longueur possible,avec une courbe de languette la plus forte, sur toute la longueur du canal :ne surtout pas courber sur le bout ou en " S" comme le recommande Cavaillé-Coll
Seulement un 16' ordinaire Je crois qu'un 32' à la manière de Moucherel serait insupportable, Il faut savoir que quand on travaiile une telle batterie d'anches, pendant toute une journée, on éprouve une fatigue au niveau de la cage thoracique :Si on arrive à bien courber les languettes, l'énergie est énorme. On l'entend pendant toute la nuit qui suit... D'ailleurs,Dom Bedos conseille d'y travailler seulement quelques heures
Tout cela concerne la production du son,mais il faut encore voir l'influence de la résonance et des réflexions, surtout en ce qui concerne les harmoniques impaires. Je crois qu'on n'a pas assez d'une vie pour comprendre l'univers baroque : Il symbolyse le pouvoir absolu, tyrannique du Roy et de l'Eglise.
Ce n'était pas pensable de conserver un tel souvenir après 1789. Il fallait absolument supprimer les harmoniques impaires pour obtenir des sons plus ronds, plus moelleux.
Le tempérament des 8 tons de l'Eglise Catholique Romaine à été abandonné dans le même contexte; Empêcher que la musique ne puisse plus exprimer une méditation métaphysique dans laquelle le peuple est l'esclave du pouvoir: c'était vraiment une révolution.
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